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的戏剧结构(🏐)清(🏊)晰(xī ),在(zài )矛(⏱)盾冲突的(🌌)设置(zhì(♑) )过程中还自觉地使用具有民族文化原型意味的策略,对传统IP进行了(📛)当代(🌺)化(huà )改(🐯)写:比如(🍮),朝歌(🦎)风(🔁)云中商纣王殷(😧)寿与(🥊)九尾狐妲(📸)己的关系上,用男(🚌)人的欲(yù )望与女性的报恩(ēn )的(de )情节(jiē )设(🧛)计,一定程度上打破了红颜(yá(✍)n )祸水的(🍶)原型;再比如,在商纣与质子团的关系上,君(🦏)臣父子,榜样与模(mó(🚙) )仿者的关(📂)系逐步(👎)松动(dòng )打(dǎ(🔘) )破后,赵氏孤儿般(bān )的觉醒与弑父原(yuá(👫)n )型得(dé )到了充分运(🦕)用。