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的戏(🗻)剧结(⌚)构清晰，在矛盾冲突的(🍝)设置过程中还自觉地使用具有民族文化原(yuán )型意味的策略，对传统(😥)IP进行了当代化改写：比如(🍗)，朝(🕒)歌风云中(✋)商纣(zhòu )王(🍨)殷寿(🍐)与九(jiǔ )尾狐(🤭)妲己的(de )关系上(shàng )，用(👎)男人的(🚻)欲望(🐬)与女性(🗻)的报恩(ēn )的情节设计(🏉)(jì )，一(🍄)定程度上(🚌)打破了红(🤹)颜祸(huò )水(🌔)的原型；再比(bǐ )如，在(zài )商纣与质子团的关(guān )系上，君臣父子(zǐ )，榜样与模仿(fǎng )者的关(🏳)系逐步松动(dòng )打破后，赵(zhào )氏孤儿般的觉醒与弑(⛔)父原型得(🆖)到了充分运用(🎭)。