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的戏剧结构清晰,在矛盾(dùn )冲突的(😦)设置(zhì )过程中(👐)还自觉地使用具有(🙀)民族文(wén )化原型意味的策略(👱),对传统(😐)IP进行了当(dāng )代化改写:比(🎈)如,朝歌风云中商纣王殷(yīn )寿与九尾狐妲(dá )己(jǐ )的关系上,用(💱)男人的欲望与女(nǚ )性的(📙)报恩(🤒)的情(🔂)节(🧡)设计(jì ),一定程度上(🚍)打(🥥)破了红颜(yán )祸水的原型(🍢);再比如,在(🌨)商纣(🛀)与质(🚍)子团的关系上(shàng ),君臣父子,榜样与模仿者的(🧤)关系(xì )逐步松(🚻)动打(dǎ )破后,赵(✒)氏孤(😹)(gū )儿般的觉(jiào )醒(🙆)与弑父原型(xíng )得到了充分运(yù(🚒)n )用。